Count Basie on Verve
Sometime ago Mosaic issued a Set with Count Basie Verve recordings. Here you can find just the listing. Could be helpful if you are a fan of the Count or Mosaic, since the set is out-of-print for more than a decade.
Michael Frohne


THE COMPLETE CLEF/VERVE COUNT BASIE FIFTIES STUDIO RECORDINGS
DISC ONE
1. New Basie Blues (A) 3:24
2. New Basie Blues (45 tk) (A) 3:30
3. Sure Thing (A) 3:00
4. Why Not? (A) 3:28
5. Fawncy Meetin' You (A) 3:00
6. Jive At Five (B) 3:07
7. No Name (B) 3:06
8. No Name (78 tk) (B) 3:08
9. Redhead (B) 2:48
10. Every Tub (B) 2:48
11. Jack And Jill (alt tk) (C) 2:53
12. Jack And Jill (C) 2:52
13. Bread (C) 2:50
14. Small Hotel (C) 3:30
15. Hob Nail Boogie (C) 2:32
16. Basie Talks (C) 3:37
17. Paradise Squat -2 (C) 4:03
18. Paradise Squat -3 (C) 3:36
19. U.F.O. (C) 3:02
20. Like A Ship At Sea (C) 3:34
21. Bunny (C) 3:06
22. Tippin' On The Q.T. (alt tk) (C) 3:09
23. Tippin' On The Q.T. (C) 3:00
24. Blee Blop Blues (C) 3:01
DISC TWO
1. Cash Box (alt tk) (D) 3:20
2. Cash Box (D) 3:21
3. Bootsie (alt tk) (D) 3:24
4. Bootsie (D) 3:20
5. Tom Whaley (D) 2:54
6. Blues For The Count And Oscar (alt tk) (D) 10:51
7. Blues For The Count And Oscar (D) 3:07
8. Be My Guest (D) 3:01
9. You're Not The Kind (D) 3:16
10. Extended Blues (D) 5:55
11. Let Me Dream (E) 2:39
12. Sent For You Yesterday (And Here You Come Today) (E) 3:10
13. Goin' To Chicago (E) 3:20
14. I Want A Little Girl (E) 2:51
15. Oh, Lady Be Good (E) 2:23
16. Song Of The Islands (E) 2:49
DISC THREE
1. Basie Beat (F) 3:20
2. She's Funny That Way (F) 4:09
3. Count's Organ Blues (F) 3:09
4. K.C. Organ Blues (F) 2:53
5. Blue And Sentimental (F) 3:01
6. Stan Shorthair (F) 2:54
7. As Long As I Live (F) 3:08
8. Royal Garden Blues (F) 3:03
9. Plymouth Rock (G) 3:41
10. Blues Go Away! (G) 3:19
11. Peace Pipe (H) 2:27
12. Straight Life (H) 4:30
13. Bubbles (H) 3:58
14. Softly With Feeling (H) 3:05
15. Cherry Point (H) 3:18
16. Basie Goes Wess (H) 3:52
17. Right On (H) 2:37
18. The Blues Done Come Back (H) 3:35
DISC FOUR
1. Slow But Sure (I) 3:43
2. You For Me (I) 3:09
3. She's Just My Size (I) 4:29
4. Soft Drink (I) 3:05
5. Two For The Blues (I) 2:47
6. Blues Backstage (I) 4:33
7. I Feel Like A New Man (I) 2:53
8. Down For The Count (I) 6:00
9. Stereophonic (J) 2:22
10. Sixteen Men Swinging (J) 3:03
11. Ska-di-dle-dee-bee-doo (J) 3:34
12. Perdido (J) 4:52
13. Mambo Mist (J) 4:04
14. Eventide (J) 4:38
15. Two Franks (J) 3:14
16. Ain't Misbehavin' (J) 3:41
17. Rails (J) 5:50
DISC FIVE
1. Every Day I Have The Blues (K) 5:25
2. The Comeback (K) 5:25
3. Alright, Okay, You Win (K) 3:03
4. In The Evening (K) 3:33
5. April In Paris (L) 3:46
6. April In Paris (alt tk) (L) 3:47
7. Corner Pocket (L) 4:57
8. Corner Pocket (alt tk) (L) 5:15
9. Did 'n You ? (alt tk) (L) 4:49
10. Did 'n You ? (L) 4:44
11. Teach Me Tonight (L) 3:01
12. Please Send Me Someone To Love (L) 3:30
13. My Baby Upsets Me (L) 2:55
14. Ev'ry Day I Fall In Love (L) 3:42
15. Roll 'Em Pete (L) 3:10
16. Sweetie Cakes (L) 3:58
DISC SIX
1. Smack Dab In The Middle (M) 3:36
2. Shiny Stockings (M) 5:13
3. What Am I Here For? (M) (alt tk) 4:03
4. What Am I Here For? (M) 3:19
5. Magic (alt tk) (M) 3:42
6. Magic (alt tk) (M) 3:49
7. Magic (M) 3:06
8. Midgits (M) 3:12
9. Midgits (alt tk) (M) 3:10
10. Amazing Love (M) 3:28
11. Only Forever (N) 3:34
12. Stop Pretty Baby, Stop (N) 3:03
13. Mambo Inn (N) 3:22
14. Big Red (N) 3:45
15. Dinner With Friends (N) 3:04
DISC SEVEN
1. Blues Inside Out (O) 6:33
2. Dolphin Dip (O) 3:10
3. Flute Juice (O) 3:04
4. Lady In Lace (O) 4:32
5. Stompin' And Jumpin' (O) 2:44
6. Trick Or Treat (O) 4:10
7. Move (O) 3:22
8. As I Love You (P) 3:02
9. Stop ! Don't ! (P) 2:32
10. Oink (P) 4:33
11. I'm Beginning To See The Light (mono tk) (Q) 4:05
12. I'm Beginning To See The Light (stereo tk) (Q) 3:06
13. Our Love Is Here To Stay (Q) 3:37
14. A Fine Romance (Q) 2:28
15. Nevertheless (Q) 2:54
16. Singin' In The Rain (Q) 2:25
17. There Will Never Be Another You (Q) 2:50
18. My Baby Just Cares For Me (R) 2:24
19. 'S Wonderful (R) 2:36
20. This Can't Be Love (R) 2:32
21. Come Rain Or Come Shine (R) 3:59
22. I Can't Believe That You're In Love With Me (R) 2:38
23. Thou Swell (R) 2:19
DISC EIGHT
1. April In Paris (S) 4:41
2. Too Close For Comfort (S) 3:02
3. Every Day I Have The Blues (S) 5:09
4. Party Blues (S) 3:57
5. Don't Worry 'Bout Me (T) 3:01
6. Low Life (T) 5:09
7. Slats (T) 4:40
8. Lollypop (alt tk) (U) 2:58
9. Lollypop (U) 3:05
10. Too Close For Comfort (U) 2:52
11. One O'Clock Jump (45 tk) (U) 4:32
12. One O'Clock Jump (LP tk) (U) 4:26
13. Basie's Back In Town (U) 3:13
14. From Coast To Coast (U) 8:29
15. Jamboree (V) 1:55
16. I Don't Like You No More (V) 2:36
17. One O'Clock Jump (V) 2:02

DISCOGRAPHY
For the purposes of this discography, only first issues in the U.S. on 78, 45, 10" LP and 12" LPs are listed. EPs have been omitted unless they are the initial 45 release. All recordings are mono except where noted. All 8900 and 89000 series numbers are 78 and/or 45 singles.
Arranger credits that are abbreviated in this set are as follows: Manny Albam (MA), Ralph Burns (RB), Buck Clayton (BC), Wild Bill Davis (WBD), Frank Foster (FF), Andy Gibson (AG), Freddie Green (FG), Buster Harding (BH), Neal Hefti (NH), Thad Jones (TJ), Johnny Mandel (JM), Teddy McRae (TM), Sy Oliver (SO), Nat Pierce (NP), Don Redman (DR), A.K. Salim (AKS), Edgar Sampson (ES), Frank Wess (FW) and Ernie Wilkins (EW).

(A) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Paul Campbell, Wendell Culley, Joe Newman, Charlie Shavers (tp), Henry Coker, Benny Powell, Jimmy Wilkins (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Floyd Johnson, Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p), Freddie Green (g), Jimmy Lewis (b), Gus Johnson (d).

Fine Sound, NYC, January 19, 1952
665-4 New Basie Blues (NP-arr) Merc / Clef 8964, MGC 120, MGC 685
665-5 New Basie Blues (NP-arr) Mercury 8964 (45)
666-3 Sure Thing (NH-arr) Merc / Clef 8964, MGC 120, MGC 685
667-2 Why Not (NH-arr) Merc / Clef 8988, MGC 120, MGC 685
668-4 Fawncy Meeting You (NH-arr) - - -
Note: Discographies have dated this session as January 17, 1952.
On matrix 665, Mercury 8964 (45) lists -4 on the label and -5 in the wax. It's not certain if matrix 665-5 also surfaced on a Clef 45.
Some discographies incorrectly list matrix 666 with -4.
Fawncy Meeting You is the same tune as the Basie recording of Fancy Meeting You recorded for OKeh in 1941.
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(B) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (A).
Fine Sound, NYC, January 25, 1952
688-3 Jive At Five (NH-arr) -1 Clef EPC 132, MGC 120, MGC 729
689-5 No Name (SO-arr) Clef EPC 196, MGC 148, MGC 729
689-6 No Name (SO-arr) Mercury 8987 (78)
690-5 Redhead (SO-arr) Clef EPC 196, MGC 148, MGC 729
691-5 Every Tub (NH-arr) Merc / Clef 8987, MGC 120, MGC 729
-1 omit Powell, J. Wilkins, Royal, E. Wilkins, F. Johnson, Fowlkes.
Note: The Mercury 78 of No Name is mislabelled as Jive at Five and the matrix in the wax is also incorrect (it's given as 688-6). It's not certain if Mercury and Clef 78 versions of Jive at Five were ever issued. On the flip side of this 78, matrix 691 is mislabelled as Jumping at the Woodside. A copy of the 45 has eluded us and it's not certain if the same errors exist.
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(C) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Paul Campbell, Joe Newman, Wendell Culley, Reunald Jones (tp), Henry Coker, Benny Powell, Jimmy Wilkins (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Eddie "Lockjaw" Davis, Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p, org), Freddie Green (g), Jimmy Lewis (b), Gus Johnson (d), Bixie Crawford (vcl).

Fine Sound, NYC, July 22, 1952
822-4 Jack And Jill (DR-arr) previously unissued
822-6 Jack And Jill (DR-arr) Clef EPC 195, MGC 148, MGC 685
823-2 Bread (EW-arr) Merc / Clef 89085, MGC 633
824-7 Small Hotel (EW-arr) Merc / Clef 89070, MGC 633
825-2 Hob Nail Boogie (BH-arr) Merc / Clef 89014, MGC 120, MGC 685
826-4 Basie Talks (EW-arr) Clef EPC 195, MGC 148, MGC 685
827-2 Paradise Squat (BH-arr) Clef EPC 279, MGC 120, MGC 685
827-3 Paradise Squat (BH-arr) Merc / Clef 89014, EPC 142, MGC 639
828-1 U.F.O. Verve VE2-2542
828-5 Like A Ship At Sea (BCr-vcl) -
829-3 Bunny (AG-arr) Clef EPC 196, MGC 148, MGC 685
830-1 Tippin On The Q.T. (BC-arr) previously unissued
830-5 Tippin On The Q.T. (BC-arr) Merc / Clef 89085, MGC 633
831-3 Blee Blop Blues (AKS-arr) Merc / Clef 89070, MGC 633
Note: Some discographies list matrix 825-7 as the take issued on all but the 78 release. A copy of this 78 has eluded us and it is not certain if an alternate was used.
Paradise Squat is listed as 827-4 on the tape reel box but noted on the wax and label of Mercury 89014 (78) as -3. Since two different takes of Paradise Squat were issued, all initial releases are shown.
Both U.F.O. and Like a Ship at Sea were assigned matrix 828. The naming of U.F.O. came from Bob Porter for use on Verve VE2-2542.
Matrix 830-5 was scheduled for release on Clef EPC 186, but was never issued and is listed in discographies as being released on MGC 148.
There are discrepencies with the recording date for this session and the next, however, the dates listed here came from the original tape reel box and the Clef log book.

(D) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -1: Paul Campbell, Joe Newman, Wendell Culley, Reunald Jones (tp), Henry Coker, Benny Powell, Jimmy Wilkins (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Eddie "Lockjaw" Davis, Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p, org), Freddie Green (g), Jimmy Lewis (b), Gus Johnson (d).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -2: Eddie "Lockjaw" Davis, Paul Quinichette (ts), Count Basie (org), Oscar Peterson (p), Freddie Green (g), Ray Brown (b), Gus Johnson (d).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -3: Paul Campbell, Joe Newman, Wendell Culley, Reunald Jones (tp), Henry Coker, Benny Powell, Jimmy Wilkins (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Eddie "Lockjaw" Davis, Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Oscar Peterson (p), Freddie Green (g), Ray Brown (b), Gus Johnson (d).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -4: Paul Campbell, Joe Newman, Wendell Culley, Reunald Jones (tp), Henry Coker, Benny Powell, Jimmy Wilkins (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Eddie "Lockjaw" Davis, Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p, org), Freddie Green (g), Jimmy Lewis (b), Gus Johnson (d).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -5: Count Basie (p), Oscar Peterson (org), Freddie Green (g), Ray Brown (b), Gus Johnson (d).

Fine Sound, NYC, July 26, 1952
832-4 Cash Box (AG, TM-arr) -1 previously unissued
832-5 Cash Box (AG, TM-arr) -1 Clef EPC 195, MGC 148, MGC 685
833-3 Bootsie (EW-arr) -1 previously unissued
833-4 Bootsie (EW-arr) -1 Clef EPC 196, MGC 148, MGC 685
834-2 Tom Whaley (BC-arr) -1 Clef EPC 195, MGC 148, MGC 685
835-1 Blues For The Count And Oscar -2 previously unissued
835-7 Blues For The Count And Oscar -2 Clef EPC 252, MGC 633
836-5 Be My Guest (EW-arr) -3 - -
837-2 You're Not The Kind (NP-arr) -4 Clef EPC 251, MGC 647
838-2 Extended Blues -5 Clef EPC 252, MGC 633
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(E) AL HIBBLER WITH COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -1: Paul Campbell, Joe Newman, Wendell Culley, Reunald Jones (tp), Henry Coker, Benny Powell, Jimmy Wilkins (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Eddie "Lockjaw" Davis, Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p), Freddie Green (g), Gene Ramey (b), Gus Johnson (d), Al Hibbler (vcl).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -2: Reunald Jones (tp), Henry Coker (tb), Marshal Royal (cl), Paul Quinichette (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p), Freddie Green (g), Gene Ramey (b), Buddy Rich (d).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -3: Joe Newman (tp), Paul Quinichette (ts), Count Basie (p), Freddie Green (g), Gene Ramey (b), Buddy Rich (d).

COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA -4: Paul Quinichette (ts), Count Basie (org), Freddie Green (g), Gene Ramey (b), Buddy Rich (d).

Fine Sound, NYC, December 12, 1952
964-7 Let Me Dream (AH-vcl) unissued, master no longer exists
964-10 Let Me Dream (AH-vcl) -1 Verve MGV 4000
965-4 Sent For You Yesterday And Here You Come Today (AH-vcl) -1 Merc / Clef 89028, MGC 633
966-1 Goin' To Chicago (AH-vcl) -1 - -
967-1 I Want A Little Girl (EW-arr) -2 Merc / Clef 89033, MGC 633
968-6 Oh, Lady Be Good -3 - -
969-4 Song Of The Islands -4 Merc / Clef 89061, MGC 633
Note: Let Me Dream has been listed in discographies as having either 964-2 or -7 as the issued take and that Verve MGV 4000 is the initial release. However, the tune is excluded from the record although mention of it is made on the album jacket.
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(F) THE COUNT BASIE SEXTET: Joe Newman (tp), Paul Quinichette (ts), Count Basie (p, org), Freddie Green (g), Gene Ramey (b), Buddy Rich (d).

Fine Sound, NYC, December 13, 1952
977-3 Basie Beat Merc / Clef 89101
977-4 Basie Beat unissued, master no longer exists
978-2 She's Funny That Way unissued, master no longer exists
978-4 She's Funny That Way Clef EPC 186
979-1 Count's Organ Blues Merc / Clef 89101
980-1 K.C. Organ Blues Merc / Clef 89102
981-7 Blue And Sentimental Clef EPC 185
982-1 Stan Shorthair Merc / Clef 89102
983-2 As Long As I Live Clef EPC 186
984-4 Royal Garden Blues Merc / Clef 89061
Note: All issued titles on Clef MGC 146 and MGC 706.
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(G) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Reunald Jones, Paul Campbell, Joe Newman, Wendell Culley (tp), Johnny Mandel (b-tp), Henry Coker, Benny Powell (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Frank Wess, Frank Foster (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p), Freddie Green (g), Eddie Jones (b), Gus Johnson (d).

LA, August 13, 1953
1256-7 Plymouth Rock (NH-arr) Clef EPC 229, MGC 626
1257-5 Blues Go Away! (EW-arr) - -
1258 One O'Clock Jump unissued, master no longer exists
Note: Discographies list this date as July, however, the band was still in NY at the time and Eddie Jones had yet to join the band. Johnny Mandel is sometimes listed as playing trombone but here he plays bass trumpet.
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(H) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Reunald Jones, Joe Wilder, Wendell Culley, Joe Newman (tp), Henderson Chambers, Henry Coker, Benny Powell (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Frank Wess, Frank Foster (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p, org), Freddie Green (g), Eddie Jones (b), Gus Johnson (d).

Fine Sound, NYC, December 12, 1953
1403-3 Peace Pipe (EW-arr) Clef 89115
1404-3 Straight Life (JM-arr) Clef EPC 220
1405-1 Bubbles (NH-arr) -
1406-2 Softly With Feeling (NH-arr) Clef 89112
1407-6 Cherry Point (NH-arr) Clef 89120
1408-1 Basie Goes Wess (FW-arr) Clef 89112
1409-5 Right On (FG-arr) Clef 89120
1410-1 The Blues Done Come Back (EW-arr) Clef 89115
Note: All titles issued on Clef MGC 626. Discographies list matrix 1409-2 as being issued on Clef 89120 (78).
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(I) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Reunald Jones, Thad Jones, Wendell Culley, Joe Newman (tp), Bill Hughes, Henry Coker, Benny Powell (tb), Marshal Royal (cl, as), Ernie Wilkins (as, ts), Frank Wess (ts), Frank Foster (ts), Charlie Fowlkes (bari), Count Basie (p, org), Freddie Green (g), Eddie Jones (b), Gus Johnson (d).

Fine Sound, NYC, August 16, 1954
1887-6 Slow But Sure (MA-arr) Clef 89126, MGC 647
1888-3 You For Me (NH-arr) - -
1889-2 She's Just My Size (EW-arr) Clef EPC 339, MGC 647
1890-4 Soft Drink (MA-arr) Clef 89131, MGC 647
1891-2 Two For The Blues (NH-arr) - -
1892-4 Blues Backstage (FF-arr) Clef EPC 364, MGC 666
1893-4 I Feel Like A New Man (MA-arr) Clef 89137, MGC 647
1894-1 Down For The Count (FF-arr) Clef MGC 666
Note: Some discographies date this session and the next as June 1954.
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(J) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (I).
Fine Sound, NYC, August 17, 1954
1895-7 Stereophonic (EW-arr) Clef 89137, MGC 647
1896-2 Sixteen Men Swinging (EW-arr) Clef EPC 339, MGC 647
1897-2 Ska-di-dle-dee-bee-doo (NH-arr) -1 Clef 89147, MGC 666
1898-4 Perdido (EW-arr) Clef EPC 364, MGC 666
1899-2 Mambo Mist Clef MGC 647
1900-2 Eventide (FF-arr) Clef MGC 666
1901-1 Two Franks (NH-arr) Clef EPC 364, MGC 666
1902-1 Ain't Misbehavin' (FF-arr) - -
1903-1 Rails (BH-arr) Clef MGC 666
-1 Bill Hughes (p) replaces Basie.
Note: Discographies list matrix 1896-4 as being issued on Clef 89147 (78). A copy of this 78 has eluded us and it is not certain if an alternate (-4) was used.
Discographies incorrectly list matrix 1902 as using -2.
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(K) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Reunald Jones, Wendell Culley, Thad Jones, Joe Newman (tp), Bill Hughes, Henry Coker, Benny Powell (tb), Marshal Royal (cl, as), Bill Graham (as), Frank Wess (as, ts, fl), Frank Foster (ts), Charlie Fowlkes (bari, b-cl), Count Basie (p), Freddie Green (g), Eddie Jones (b), Sonny Payne (d), Joe Williams (vcl).
Fine Sound, NYC, May 17, 1955
2347-2 Every Day (I Have The Blues) (JW-vcl) (EW-arr) Clef 89149 (78 and 45)
2348-5 The Comeback (JW-vcl) (FF-arr) Clef 89149 (45)
2349-2 Alright, O.K., You Win (JW-vcl) (FF-arr) Clef 89152
2350-3 (In The Evening) When The Sun Goes Down (JW-vcl) (FF-arr) -
Note: All titles issued on Clef MGC 678. This session is usually given as being recorded on July 26, 1955.
The Clef 78 of 89149 split matrix 2347 into two parts. For the 45 version of 89149, Every Day occupied one side and The Comeback being used for the flip side.
Discographies list The Comeback as being released on Clef 89151, however, this 78 was never issued. It has also been noted in some discographies that -2 was used as the issued take.
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(L) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Fine Sound, NYC, July 26, 1955
2351-1 April In Paris (WBD-arr) Clef 89162, Verve MGV 8012
2351-2 April In Paris (WBD-arr) Verve 521402 (CD)
2352-5 Corner Pocket (FG -arr) Verve MGV 8012
2352-2 Corner Pocket (FG -arr) Verve 521402 (CD)
2353-3 Did'n You (FF-arr) -
2353-5 Did'n You (FF-arr) Verve MGV 8012
2354-2 Teach Me Tonight (JW-vcl) (EW-arr) Clef 89167, MGC 678
2355-3 Please Send Me Someone To Love (JW-vcl) (FF-arr) Clef EPC 375, MGC 678
2356-3 My Baby Upsets Me (JW-vcl)(FF-arr) Clef 89167, MGC 678
2357-2 Ev'ry Day (I Fall In Love) (JW-vcl) (FF-arr) Clef EPC 375, MGC 678
2358-2 Roll 'Em Pete (JW-vcl) Clef 89162, MGC 678
2359-4 Sweety Cakes (EW-arr) Verve MGV 8012
Note: Discographies incorrectly list matrix 2351-2 as the initial release of April in Paris.
The 78 issue of Clef 89162 (matrix 2358) lists 2358 -1 in the wax, however, -2 is the take that is used.
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(M) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Fine Sound, NYC, January 4, 1956
2620-6 Smack Dab In The Middle (JW-vcl) (ES-arr) Clef 89169, Verve MGV 8288
2621-3 Shiny Stockings (FF-arr) Verve MGV 8012
2622-1 What Am I Here For? (FF-arr) Verve 521402 (CD)
2622-9 What Am I Here For? (FF-arr) Verve MGV 8012
2623-1 Magic (FW-arr) Verve 521402 (CD)
2623-2 Magic (FW-arr) -
2623-3 Magic (FW-arr) Clef 89171, MGV 8012
2624-2 Midgits -1 Verve MGV 8012
2624-4 Midgits -1 Verve 521402 (CD)
2625-6 Amazing Love (JW-vcl) Clef 89171, Verve MGV 8288
-1 as COUNT BASIE SEXTET: Newman, Wess, Basie, Green, Jones, Payne.
Note: For matrix 2620, both the 78 and 45 issue of Clef 89169 lists -2 in the wax, however, -6 is the take used.
Some discographies incorrectly list matrix 2622-2.
Discographies list matrix 2621-2 as being issued on Verve 89191, however, this is an edited version of 2621-3.
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(N) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K) except add Jose Mangual and Ubaldo Nieto (perc).

Fine Sound, NYC, January 5, 1956
2626-10 Only Forever (JW-vcl) Verve 89177, MGV 8288
2627-4 Stop Pretty Baby, Stop (JW-vcl) Verve MGV 8288
2628-4 Mambo Inn (FF-arr) Verve MGV 8012
2629-3 Big Red (EW-arr) Clef 89169, Verve MGV 8291
2630-4 Dinner With Friends (NH-arr) Verve MGV 8012
Note: For matrix 2629, both the 78 and 45 issue of Clef 89169 lists -2 in the wax, however, -3 is the take used.
Some discographies incorrectly list matrix 2630-3.
Some discographies incorrectly list Quincy Jones in the trumpet section.
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(O) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Fine Sound, NYC, January 11, 1956
2631-5 Blues Inside Out (EW-arr) Verve MGV 8291
2632-4 Dolphin Dip (EW-arr) -
2633-4 Flute Juice (EW-arr) -
2634-5 Lady In Lace (FF-arr) Verve MGV 8207
2635-3 Stompin' And Jumpin' (EW-arr) Verve MGV 8291
2636-2 Trick Or Treat (EW-arr) -
2637-2 Move (TJ, FW-arr) Verve 89177, MGV 8291
Note: Discographies include this as part of the January 5, 1956 session. Verve 89177 lists Quincey (sic) Jones as the trumpet soloist and some discographies list Dolphin Dip as being arranged by Jones.
Some discographies incorrectly list matrix 2631-1. The 45 of Verve 89177 is also listed in some discographies as being issued with both matrix 2637-2 and -5. So far, only -2 is known to exist.
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(P) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).

Universal Recording Corp, Chicago, January 23, 1956
2664-2 As I Love You (JW-vcl) Verve 10004 (78), 2004 (45)
2665-11 Stop ! Don't ! (JW-vcl) - -
2666-5 Oink previously unissued
Note: Some discographies list this date as being part of the April 28, 1956 session.
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(Q) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA WITH JOE WILLIAMS: Same as (K). Capitol Studios, LA, April 28, 1956

20139-2 I'm Beginning To See The Light Verve MGVS 6006
20139-4 I'm Beginning To See The Light Verve MGV 2016
20140-7 Our Love Is Here To Stay Verve MGV 2016, MGVS 6006
20141-5 A Fine Romance - -
20142-5 Nevertheless - -
20143-4 Singin' In The Rain - -
20144-4 There Will Never Be Another You - -
Note: All titles with vocal by Joe Williams and arrangements by Buddy Bregman. Verve MGV 2016 is the mono release and MGVS 6006 is the stereo release.
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(R) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Capitol Studios, LA, May 1, 1956
20145-5 My Baby Just Cares For Me Verve MGV 2016, MGVS 6006
20146-8 'S Wonderful - -
20147-4 This Can't Be Love - -
20148-8 Come Rain Or Come Shine - -
20149-5 I Can't Believe That You're In Love With Me - -
20150-12 Thou Swell - -
Note: All titles with vocal by Joe Williams and arrangements by Buddy Bregman. Verve MGV 2016 is the mono release and MGVS 6006 is the stereo release.
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(S) COUNT BASIE BIG BAND: Same as (K) except add Ralph Burns (p) on matrices 2900 and 2903 and Ella Fitzgerald (vcl).

Fine Sound, NYC, June 25, 1956
2900-4 April In Paris (EF-vcl) (WBD, RB-arr) Clef 89172, MGC 743
2901-1 Too Close For Comfort (JW, EF-vcl) Verve MGC 8288
2902-1 Salty Lips (JW, EF-vcl) unissued, master no longer exists
2903-2 Every Day (I Have The Blues) (JW, EF-vcl) Clef MGC 743
2904-5 Party Blues (JW, EF-vcl) -1 Clef 89172, MGC 743
-1: COUNT BASIE SMALL BAND: Thad Jones, Joe Newman (tp), Henry Coker (tb), Frank Wess (ts), Count Basie (p), Freddie Green (g), Eddie Jones (b), Sonny Payne (d), Ella Fitzgerald, Joe Williams (vcl).
Note: Discographies list matrix 2903-2 as being released on Clef EPC 303, however, this EP was never issued.
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(T) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Fine Sound, NYC, June 26, 1956
2905 unknown title unissued, master no longer exists
2906-3 Don't Worry 'Bout Me (JW-vcl) Verve MGV 8288
2907-4 Low Life (JM-arr) Verve MGC 8291
2908-9 Slats (EW-arr) -
Note: The Verve log book and discographies list matrix 2905 for Slats and 2908 as being rejected. However, the tape reel box reveals the above listing.
Some discographies list Clef MGC 742 as the initial LP release for Low Life, however, this LP was never issued.
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(U) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Fine Sound, NYC, June 27, 1956
2909-2 Lollypop (NH-arr) previously unissued
2909-6 Lollypop (NH-arr) Verve MGV 8291
2910-1 Too Close For Comfort (JW-vcl) (ES-arr) Verve 519852 (CD)
2911-1 One O'Clock Jump (EW-arr) Verve VK 105 (45)
2911-2 One O'Clock Jump (EW-arr) Verve MGV 8207
2912-2 Basie's Back In Town (EW-arr) Clef MGC 743
2913-2 From Coast To Coast (EW-arr) Verve MGV 8288
Note: Matrix 2910-5 was slated for release but never issued. Some discographies use matrix 2910 for the first take of One O'clock Jump.
Discographies list matrix 2912-2 as being released on Clef EPC 303, however, this was never issued.
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(V) COUNT BASIE AND HIS ORCHESTRA: Same as (K).
Radio Recorders, LA, c. April 23-30, 1957
21447-7 Jamboree (EW-arr) Verve 89184, EPV 5062, MGV 8288
21448- I Don't Like You No More (JW-vcl) - - -
21449- One O'Clock Jump (EW-arr) Verve EPV 5062
Note: Discographies list this session as August 1957. However, the only time the band was in L.A., before switching to the Roulette label, was at the end of April.
Take numbers for matrices 21448 and 21449 are unknown. Some discographies list matrices 21447 and 21448 as being released on Verve EPV 5045, however, this EP is assigned to Woody Herman.
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Album Index:
EPs
Clef EPC 132 Count Basie and His Orchestra
Clef EPC 142 Count Basie and His Orchestra
Clef EPC 185 The Count Basie Sextet
Clef EPC 186 The Count Basie Sextet & Orchestra
Clef EPC 195 Count Basie Big Band
Clef EPC 196 Count Basie Big Band Album #2
Clef EPC 220 Count Basie Dance Session
Clef EPC 229 Count Basie
Clef EPC 251 Basie Jazz
Clef EPC 252 Basie Jazz Album #2
Clef EPC 279 Various Artists - Our Best Vol.3
Clef EPC 339 Count Basie Dance Session Album #4
Clef EPC 364 Basie
Clef EPC 372 Count Basie Swings And Joe Williams Sings
Clef EPC 375 Count Basie Swings And Joe Williams Sings
Verve EPV 5062 Jamboree
10" LPs
Clef MGC 120 Count Basie and His Orchestra
Clef MGC 146 The Count Basie Sextet
Clef MGC 148 Count Basie Big Band
12" LPs
Clef MGC 626 Count Basie Dance Session
Clef MGC 633 Basie Jazz
Clef MGC 639 Various Artists - Our Best
Clef MGC 647 Count Basie Dance Session Album #2
Clef MGC 666 Basie
Clef MGC 678 Count Basie Swings and Joe Williams Sings
Clef MGC 685 The Count
Clef MGC 706 The Swinging Count
Clef MGC 729 Basie Rides Again
Clef MGC 743 Various Artists - Metronome All Stars 1956
Verve MGV 2016 (mono) The Greatest! Count Basie Plays, Joe Williams Sings Standards
Verve MGVS 6006 (stereo) The Greatest! Count Basie Plays, Joe Williams Sings Standards
Verve VE2 - 2542 Paradise Squat
Verve MGV 4000 Al Hibbler - Al Hibbler Sings Love Songs
Verve MGV 8012 April in Paris
Verve MGV 8207 Various Artists - Here Come The Swinging Bands
Verve MGV 8288 Ella Fitzgerald, Count Basie, Joe Williams - One O'Clock Jump
Verve MGV 8291 Hall of Fame
CDs
Verve 519852 Count Basie Swings and Joe Williams Sings
Verve 521402 April in Paris
Original sessions produced by Norman Granz.
Produced for release by Scott Wenzel
Executive Producer: Michael Cuscuna
Tape transfers: Ellen Fitton
Mastered using 24-bit resolution by Malcolm Addey at the Malcolm Addey Studio, New York City.
Sessions Q & R are stereo. All other selections are mono.
All tracks courtesy of The Verve Music Group.
This compilation (p)2005 Universal Music Enterprises, a Division of UMG Recordings Inc., Santa Monica, CA 90404-U.S.A. Manufactured by Universal Music Enterprises. Warning: All rights reserved. Unauthorized duplication is a violation of applicable laws.
Producer's note: The source material used for this set comes from the original analog tapes at Universal Music. However, we were not able to locate a first generation tape or lacquers for sessions (A), (B) and (K) and therefore used what is now the earliest source which are transfers from the original lacquers to tape made sometime back in the '50s. As for the other tape transfers, some miscellaneous tape imperfections (drop outs, etc) have surfaced due to their age and condition.
In some cases, the 78 and 45 issues list a different take in the wax than what is printed on the label. These false alternate takes, more often than not, turn out to be the common LP take. However, alternate takes have surfaced that were not in the vaults at Universal Music: New Basie Blues (matrix 665-5) came from a 45, No Name (matrix 689-6) came from a 78 and I'm Beginning to See the Light (matrix 20139-4) came from an LP. These three sources were provided by The Institute of Jazz Studies.
Sources used for this discography were Michel Ruppli's The Clef / Verve Labels (Greenwood Press) and Chris Sheridan's Count Basie - A Bio-Discography (Greenwood Press).
Special thanks: Bryan Koniarz, David Lennick, The Institute of Jazz Studies, Benny Powell, Kevin Reeves, Lily Salinas, Phil Schaap and Kenny Washington.

VERVE

Das Jazzlabel VERVE gratuliert sich zum 50sten Geburtstag.

Den Schreibern und Fotographen - meist gleichermaßen Kritiker, Fans und Literaten, die dicke Wälzer, Taschenbücher oder Fotobände über die improvisierte Musik dieses Jahrhunderts veröffentlicht haben, muß heute eine Unterlassungssünde angelastet werden: Die Rolle der Plattenfirmen, der Produzenten und der Vertriebsfirmen dieses Mischlings, der immer noch Jazz genannt wird, wurde zu wenig oder gar nicht beleuchtet.

Dabei ist der Jazz, dessen Hauptunterscheidungsmerkmal gegenüber der klassischen Musik die Spontanität und die Kommunikation mit Mitmusikern, Publikum und Räumen ist, ohne die Möglichkeit zur Dokumentation auf Walzen, Matrizen, Wachs,Acetaten, Schallfolien und -platten und heute auf CD oder DAT undenkbar. Niemand weiß, wie sich die archaische Musik, die Ende des letzen und zu Anfang dieses Jahrhunderts an vielen Orten der alten und neuen Welt entstand, weiterentwickelt hätte, wenn nicht RCA/Victor, Okeh, Brunswick oder Vocalion mit der Produktion von zuerst weißen, später auch schwarzen Bands, Millionen verdient hätten. Damit verbesserten sie im bescheidenen Maße auch die Lebensbedingungen der Musiker. Wichtiger war aber die Veränderung, die die Musik durchmachte: Einfach und banal zuerst einmal dadurch, daß ein Titel nur 2-3 Minuten dauern durfte: länger liefen die Schellacks nicht. Thema, kurze Improvisationen von 1 oder 2 Solisten, Reprise, Ende. Lediglich Radiomitschnitte, deren Bedeutung für den Bekanntheitsgrad der Orchesters gar nicht hoch genug eingeschätzt werden kann und Live-Auftritte konnten Vitalität, Einfallsreichtum und technisches Können der Instrumentalisten und Sänger und Sängerinnen vermitteln.

Daran knüpfte 1944 Norman Granz an. Der damals 26-jährige, aus Los Angeles stammende Jazzfan, hatte einen ausgeprägten Geschäftssinn, der sich mit dem Wunsch, rassistische Vorurteile gegenüber schwarzen Musikern abbauen zu helfen, verband. Clubkonzerte und Plattenproduktionen für kleine Label hatte er schon organisiert, aber sein Traum war: Wenn 200 Leute in einen Club kommen, warum sollen da nicht 2000 Jazzfans eine Philharmonic Hall füllen? Unter dem Titel JATP (Jazz at the Philharmonic) wurde das erste Konzert - übrigens ein Benefiz-Konzert für mexikanische Jugendliche ein voller Erfolg. Es gab schon Vorläufer von dieser Idee: das Carnegie Hall von Benny Goodman 1938 und die Konzerte „From Spirituals to Swing“ aus dem gleichen Jahr und von 1939, aber als Veranstaltungsreihe sollte sich allein JATP bis Ende der 70-ger Jahre bewähren - auch bei Tourneen in Europa.

Die gutetechnische Qualität der Tonaufnahmen der Konzerte, die von der AFRS (Armed Forces Radio Service) mitgeschnitten wurden, und der Einfallreichtum der Musiker bei den Jam-Sessions, brachten Norman Granz auf die Idee, das kleine Label „Disc“ zu gründen. Hier wurden die ersten Live-Mitschnitte von Illinois Jacquet, Nat King Cole und Les Paul veröffentlicht. Als fast 10 Jahre später die ersten Langspielplatten (zuerst noch im 25 cm Format) erschienen, war Granz mit seinem neuen Label „Clef“, ein Unterlabel von Mercury, und seinen eigenen Labeln „Down Home“ und „Norgran“ einer der ersten, sicher aber der erfolgreichste Produzent dieser neuen Technik, die es erlaubte, bis zu 15 bzw.20 Minuten ohne Unterbrechung zu Gehör zu bringen.

Unter den Musikern, die Granz durch gut dotierte Verträge und lange Konzerttourneen an sich zu binden, waren Oscar Peterson, Art Tatum, Roy Eldridge und Coleman Hawkins. Meist stammten sie aus dem Kreis des etablierten Swing, aber auch Anfang der 5o-iger für das Gros des Publikums immer noch neutönerisch klingende Be-Bopper (Thelonious Monk, Bud Powell, Dizzy Gillespie und Charlie Parker) waren mit vielen Produktionen vertreten.

Den Sängerinnen galt schon immer die besondere Vorliege von Norman Granz. Billie Holiday, Anita O’Day waren kommerziell außerordentlich erfolgreich wärend der Zeit mit „Verve“. Diesen neuen gemeinsamen Namen bekam das Label, als Ella Fitzerald, die vorher bei Decca unter Vertrag stand, verpflichtet werden konnte.Gleich Ella’s erste Produktion für Verve wurde ein Bestseller und ist bis heute im Programm: „Ella Fitzgerald sings the Cole Porter Song Book.

Cabaret, Lyrik und Pop bekamen eigene Sparten bei Verve und halfen durch hohe Verkaufszahlen mit, immer aufwendiger werdene Plattensitzungen mit Streichern zu finanzieren. Charlie Parker, Johnny Hodges und Ben Webster konnten sich so den Traum vieler Jazz-Musiker erfüllen und über einem klassischen Klangteppich improvisieren.

Ende 1960 verkaufte Granz die Firma an MGM, eine der großen Filmfirmen in den USA. Die neuen Eigentümer verpflichteten mit Creed Taylor als neuen Produzenten einen Mann des großorchestralen Klangs, der sich aber zeitgemässen Synthesizer-Klängen nicht verschloß. Bill Evans, Jimmy Smith, Cal Tjader und Stan Getz, der mit „Getz/Gilbert“ und dem Hit „The Girl from Ipanema“ 1964 gleich 4 Grammies einheimste, waren die Newcomer im Verve-Jazz-Stall. Pop und Folk wurden gleichermaßen aufgenommen, so waren Frank Zappa, Velvet Underground neben Blues Project und Ricky Nelon zwischen 1968 und 1972 unter Vertrag.

1972 kehrte Granz zum Label zurück: Er gründete ein neues Sub-Label und nannte es Pablo. Mit gleicher Konzeption und ausgefeilter Studio- und Live-Technik (auch digital) wuchs sein Katalog in den nächsten Jahren auf 350 Platten an. Viele erhielten hohe Kritikerauszeichnungen. 1972 verkaufte MGM ihr bestes Jazzlabel an die Polygram. Neben der Veröffentlichung von Original-Platten, meist auf CD’s mit zusätzlichen, bisher unveröffentlichen Titeln, aber mit Verve-Covern, wurden ganze Sets von 6 oder mehr CD’s auf den Markt geworfen: Die Tonarchive wurden weltweit durchsucht und als Ergebnis dieser Recherchen können die Jazzfans je nach Gusto „The Complete Charlie Parker on Verve“, „The Complete Billie Holiday on Verve“ und Ella’s „Complete Song Book Sessions“ auf CD genießen.

Allerdings muß ich zugeben: die alten Verve Pressungen der Serie MG V-8000 und auch die japanischen Pressungen, die mit neuem Vinyl gepreßt wurden, klingen kompakter als jede Compact-disk! . „Porgy and Bess“ mit Ella und Louis Armstrong ist immer noch ein wahres Klangwunder, wenn man die Enstehungszeit 1957berücksichtigt. Deutsche Pressungen sind etwas hallig, die französischen für meinen Geschmack zu hochtönerisch abgemischt.Warnen sollte man in dieser Hinsicht vor den elektronisch aufbereiteten Nachpressungen der 70-ger Jahre, die man nur kaufen sollten, wenn anders die Musik nicht oder nicht mehr zu bekommen ist. (Kleiner Einschub über den Verkaufswert von Verve-Jazz-LP’s? Hier meine persönlichen Erfahrungen als Sammler: Originale Norgran: 150-200DM; Verve MG V-8000 Serie: 80-120DM; japanische Verve 50-70 DM; deutsche Verve 40-60 DM, Nachpressungen zwischen 15 und 25 DM.)

Die neuere Veröffentlichungspolitk der Firma Polygram, die den Geburtstag ihres erfolgreichen Jazzlabels mit einem Konzert in der Carnegie Hall feierte, beinhaltet 4 Schienen: Zusammenstellungen ihrer Stars (Compilations, Best of etc.) für den oder die Einsteiger/Innen; CD’s - manchmal mit zusätzlichen Titeln - mit alten Originalcovern, (meist von David Stone Martin gezeichnet); Mehrfach-Compact-Disc-Boxen (gerade ist „The Complete Bud Powell on Verve“ mit 43 unveröffentlichten Titeln erschienen) und zum Glück vergißt man Neuproduktionen mit etablierten und frischen Talenten nicht. Sie nehmen mittlerweise einen großen Raum im Katalog ein. Namen wie Randy Weston, Abbey Lincoln, Betty Carter, Joe Henderson und die, die noch zu entdecken sind (Roy Hargrove, Rodney Kendrick, Lucky Peterson) sollen stellvertretend genannt werden.

Zu hoffen ist,daß Verve mit seinen kommerziell erfolgreicheren, gleichzeitig aber durchaus oftmals sehr anspruchsvollen Produkten auch in den nächsten Jahren den Jazz am Leben halten wird. Wir Fans und Sammlerfreaks erwarten auch, daß die LP-Produktion wiederbelebt wird: Entweder unter dem alten Namen vom großen Konzern oder von irgendeinem kleinen Label, das Liebhaber-180gr-Raritäten, teuer und limitiert anbietet.

Michael Frohne
(Der Artikel erschien in verschiedenen Zeitschriften der 1990'iger Jahre. Inzwischen ist mein Wunsch in Erfüllung gegangen: Die Firma Speakers Corner hat vieles aus dem Katalog neu in 180 gr Vinyl gepresst. Leider sind viele schon wieder ausverkauft, aber es bleibt die Hoffnung dass sich der Medienriese Universal (oder Polygram oder Sony - wie immer er jetzt gerade heißt) die Verkaufssteigerungsraten zu Herzen nimmt und Wiederveröffentlichungen nicht nur plant sondern auch veröffentlicht. Plattenpresswerke scheint es ja wieder zu geben. Kapazitäten sind dort aber leider rar. Macht aber den Fans Heißhunger nach mehr.)

Jazz at the Philharmonic in Europa – Von Hot bis Cool

(Artikel für die LP-Box JATP in Europe - erschienen bei Speakers Corner)

- Der Beginn -
Am Sonntagnachmittag, den 2.Juli 1944, wurde in der Jazzgeschichte ein neues Kapitel aufgeschlagen. Der Ort war das Philharmonic Auditorium in Los Angeles, der verantwortliche Organisator hieß Norman Granz und die Hauptdarsteller hörten auf die Namen Illinois Jacquet, J.J. Johnson, Coleman Hawkins, Nat King Cole und Les Paul. Die Idee, in einem klassischen Konzertsaal für ein gemischtrassiges Publikum schwarze und weisse Musiker auf die Bühne zu stellen, war in den 40iger Jahren ein echtes Wagnis mit ungewissem Ausgang. Nur ein kompromissloser, starrköpfiger Mann wie Norman Granz konnte bei den Verhandlungen mit den öffentlichen Behörden erfolgreich sein: Neben der Aufhebung der Rassentrennung im Publikum bot er gleiche Bezahlung für alle Musiker, Garderoben in bester Ausstattung und eine super Betreuung für Solisten und Begleitmusiker gleichermaßen. Zwei Jahre lang fanden die Konzerte in Los Angeles im monatlichen Rhythmus statt. Die Jazzmusiker nicht nur der Westküste spielten gerne nach den rauchigen kleinen Jazzclubs in der grossen mondänen concert hall, alle, Billie Holiday, Charlie Parker, Lester Young oder Dizzy Gillespie, genossen diesen neuen Flair, und auch die soziale Anerkennung, die die Konzerte ihnen gaben.

- Die Tourneen –
Im Sommer 1946 war New York der erste Ort an der Ostküste, wo ein JATP-Konzert stattfand. Auf dem Weg dorthin, rief die Idee von Norman Granz, die Klassik-Konzert-Hallen auch in anderen US-Städten für den Jazz zu öffnen, die Befürworter der strengen Rassentrennung auf den Plan: Örtliche Veranstalter, die diese forderten, bekamen von Granz eine Absage. Getrennte Bühneneingänge für schwarze und weisse Musiker ließ er nicht zu, in Hotels mit Segregation mietete er keine Zimmer für die Musiker. New York war da ein weniger schwieriges Pflaster. Die Carnegie Hall mit ihrem grossen Saal, in der schon am 16.Januar 1938 das legendäre Benny Goodman Konzert stattfand, sollte bis zum Ende der fünfziger Jahre fester Auftrittsort für die weiteren Konzerte sein. Die Musiker waren die Bekanntesten jener Jahre: Roy Eldridge, Flip Phillips, Coleman Hawkins, Charlie Parker, Ella Fitzgerald und der sensationelle, immer lächelnde und immer hungrige junge Mann, den Norman Granz aus Kanada importierte und der allen Pianisten durch seine überragende Technik und Schnelligkeit das Fürchten lehrte: Oscar Peterson. In den USA hatten die JATP-Konzerten in den USA ihren künstlerischen und kommerziellen Höhepunkt erreicht. Diesen Bekanntheitsgrad nutzte Norman Granz zum Ausbau seiner Konzertagentur und zur Gründung eines neuen Schallplattenlabels mit Namen Verve. Teil-Mitschnitte der Konzerte waren schon in den 40iger Jahren als 78rpm erschienen, wobei die langen Titel oft auf mehrere Seiten der Clef, Norgran und Mercury Schellacks verteilt werden mussten. Jetzt boten die 10inch und dann die 12inch LP’s den Jazzfans in aller Welt die Chance, die Improvisationen ihrer Stars ohne lästiges Plattenwenden zu geniessen.

Granz begann auch, die Musiker weltweit auf Konzerttourneen zu schicken: Kanada, Australien, Japan und Europa hatten ja ebenfalls Philharmonie Hallen. Bis zu sieben Monaten waren die Musiker unterwegs, teilweise spielten sie zwei Konzerten an einem Tag. 1957 stoppte Granz die JATP-Konzerte in den USA, die Konzerte in Japan und vor allem in Europa fanden weiter statt. Der Hunger der Fans nach der ersten Generation mit Lester Young, Ella und Oscar Peterson auch die neuen Avangardisten Miles Davis, Stan Getz und John Coltrane zu sehen und zu hören war grenzenlos. Der Konzertbus startete meist in Schweden oder Dänemark und führte über Deutschland, Holland, Belgien nach Paris, um in Lausanne, Zürich oder Mailand zu landen.
Seine Liebe zu Europa und die Bewunderung für Pablo Picasso veranlassten Norman Granz 1959, ein Chateau in der Schweiz zu kaufen und für immer dort zu leben. Seinem gefassten Vorsatz: „Niemals wieder JATP! Ich mache zwar Profit, aber es ist zu viel Arbeit und for allem zu viel Ärger“ blieb er für die nächsten Jahre treu.
In der Zusammenarbeit mit dem Organisator Claude Nobs für das Montreux Jazz Festival 1975 weckte Norman Granz die alten Geister zu neuem Leben: Ella, Count Basie, Milt Jackson und Dizzy Gillespie trafen sich dort zu neuen Jam Sessions; erweitert wurde der Konzertreigen durch alte und junge, schwarze und weisse, bekannte und damals weniger bekannte Musiker: Mary Lou Williams, Tommy Flanagan, Benny Carter und Ray Bryant. Die Abschlußtournee fand 1983 in Japan statt – u.a. Ella Fitzgerald und Oscar Peterson sind so auf Norman Granz letztem Label Pablo zu hören.

- JATP in der Kritik –

Bei allem Lob, welches die Konzertserien weltweit von Hörern und Sehern, von Freizeit- und Profi-Journalisten erfuhren, gibt es doch eine Reihe von gut- oder weniger gutmeinenden Kritikern, die die Schwachpunkte herausstrichen. Leonard Feather lobte die Aufwertung des Jazz, … „von einer Untergrund-Kultur, die selten ernst genommen wurden und meist abseits in Tanzhallen und Nachtclubs aufgeführt wurde“. Andere hoben die wichtige Gleichberechtigung von Schwarzen und Weissen – Musiker und Publikum – hervor. Dem gegenüber stehen andere Überzeugungen: sinnlose Hahnenkämpfe, wer der schnellste mit dem längsten Atem sei, wären auf den Bühnen ausgetragen worden; Musiker verschiedener Stilrichtungen hätte man aufeindergehetzt; Alte, die längst den Zenit ihres Könnens überschritten auf Junge, die unreifes wütendes Gehupe von sich gegeben hätten, treffen lassen. Fest steht jedenfalls, dass es Norman Granz zu verdanken ist, dass Höhepunkte wie das Konzert in der Carnegie Hall vom Sommer 1946 mit Billie Holiday und Charlie Parker, das Pittsburgh Konzert mit dem Aufeinandertreffen von Buck Clayton, Coleman Hawkins und Flip Phillips bei „How high the moon“ zustandekamen und auch heute noch angehört werden können. Ohne die Konzertreisen von JATP durch Europa hätte es hier sicher hier nicht so viele Jazzfans gegeben - und vor allem nicht die schnelle Entwicklung zur Eigenständigkeit der Jazz-Musiker. Norman Granz und seinen europäischen Co-Veranstaltern gebührt grösstes Lob.


Wichtige Aufnahmen

The Complete Jazz at the Philharmonic on Verve 1944 -1949 (10 CD Box) Verve - Musiker: Illinois Jacquet, Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Charlie Parker, Lester Young, Gene Krupa, Oscar Peterson

JATP in Frankfurt 1952 Pablo - Musiker: Roy Eldridge, Lester Young, Max Roach

JATP in Tokyo 1953 Pablo - Musiker: Charlie Shavers, Roy Eldridge, Benny Carter, Ben Webster, Ella Fitzgerald

JATP in London 1969 Pablo - Musiker: Dizzy Gillespie, Clark Terry, James Moody, Teddy Wilson

JATP at the Montreux Festival 1975 Pablo - Musiker: Clark Terry, Zoot Sims, Benny Carter, Joe Pass


- JATP in Europe –

Auch wenn unstrittig die 40iger und 50iger Jahre die hohe Zeit der JATP-Jam-Sessions gewesen ist, bieten die für das Label Verve gemachten Mitschnitte vom November 1960 aus Stockholm reichlich Hör- und Gesprächsstoff. Die 4 LP’s mit den eher untypischen Covern ohne die Zeichnungen von David Stone Martin sind als Zeitdokumente für den Jazz der 60iger Jahre gutes Anhörmaterial.
Norman Granz hatte für seine Konzerttourneen durch die Länder Europas in jedem Land ein Promo-Büro gefunden, um sich Arbeit von den Schultern nehmen zu lassen, um das finanzielle Risiko zu verteilen, aber auch um die Erfahrung dieser Promoter zu nutzen.

In Deutschland war die Agentur von Horst Lippmann und Fritz Rau mit der Organisation der Konzerte beauftragt worden. Am 19.August 2009 ergab sich die Gelegenheit zu einem Gespräch mit Fritz Rau.

Wann hat Norman Granz mit den Europatourneen mit Jazz at the Philharmonic begonnen?

Granz hat in den frühen 50iger Jahren mit den Tourneen angefangen. Dann ging er zu AFN und fragte: Habt Ihr einen, der mich bei den Konzerten unterstützen kann? Da wurde ihm der Name Horst Lippmann genannt. Lippmann war während des Krieges im Hot Club Frankfurt, der 1953 gegründet wurde und war im Gestapo-Gefängnis. Nach dem Krieg, Ende der 40iger Jahre, hatte Horst Lippmann viele der amerikanischen Musiker, die nach Paris übergesiedelt waren, kennengelernt und brachte diese zu Konzerten nach Frankfurt. Ich kam zu Horst Lippmann dazu 1956. Norman Granz suchte einen Gepäckträger für seinen Tourneen. So war mein erstes JATP Konzert 1956 mit Ella und Oscar Peterson und da bin ich für meine Idole gerannt. Horst Lippmann hat die Tourneen organisiert und ich wurde von ihm zum Tourneeleiter gemacht. 1960 habe ich dann eigenständig die Tourneen von Marlene Dietrich, Nat King Cole und das Quincy Jones Orchestra organisiert.

Wie war denn Ihr Verhältnis zu Norman Granz?

Er war mein Lehrer. Ich verdanke ihm sehr viel, er hat mich Denken gelehrt. Ich wollte nie so werden, wie er, habe ihn aber später total kopiert. Wenn er wütend hat er gebrüllt: „Life is too short! I’m sick and tired of you!“. Er war sehr temperamentvoll und hat mich oft mal – für fünf Minuten – gefeuert. Ein Satz von ihm hat meein Leben verändert: „If you are nice to people you cannot be good to friends.”
Er hat mal scherzhaft gesagt: „Eigentlich brauchte ich Dir gar nichts zu bezahlen.“ Dankeschön sagen, das konnte er nicht, aber am Ende der ersten Tournee hat er mir eine goldene Uhr geschenkt. Ich habe viele Jahre mit ihm zusammengearbeitet. Zeitweise ging das bis an die Grenze meiner Leistungsfähigkeit, denn er fragte nie nach den Bedürfnissen der Menschen, die er bezahlte.

Wir waren die Koordinatoren seiner Konzerte in Europa. Dadurch bekamen wir die Chance, eigene Konzerte zu organisieren. Mit dem American Folk Blues Festival wurden wir Konkurrenten. Je mehr wir mit eigenen Ideen wie z.B. mit den Gospel-Festivals oder dem Flamenco-Festivals Erfolg hatten, desto merkwürdiger wurde er und das gute Verhältnis kühlte ab. Als er uns die Ausländersteuer für die Musiker aufzwingen wollte, kam es am Telefon zum entgültigen Bruch, nachdem wir uns gegenseitig fürchterlich angeschrien hatten. Ich kann sagen: Er hat mir viele Details unseres Geschäfts beigebracht, und er hat mich viel Kraft gekostet!

Haben Sie bei der Promotion der JATP Konzerte noch mit anderen Organisationen zusammenarbeiten können?

Lippmann und Rau waren die Konzertreferenten der Deutschen Jazz Föderation, dem Zusammenschluss der Hot Clubs in mehreren deutschen Städten. Dieter Zimmerle und Olaf Hudtwalker waren die ersten Präsidenten und Joachim Ernst Berendt war der Pressemann. Neben der Konzertleitung für Norman Granz habe ich deutsche Jazzmusiker gemanagt. Dazu gehörten Emil und Albert Mangelsdorff und die Two Beat Stompers, die Reihe „Kammermusik in Jazz“ begründet und begleitet und Horst Lippmann hat 1952 das bis heute bestehende, älteste Jazzfestival der Welt in Frankfurt veranstaltet.

Wie ging ihre Zusammenarbeit mit JATP zuende?
Jede Idee, sei sie noch so brilliant, läuft sich irgendwann zu Tode. Es gab ja jedes Jahr oder alle zwei Jahre eine Tournee, manchmal sogar zwei in einem Jahr. Der Zuspruch des Publikums war nicht mehr gut und dann hat Norman Granz umgeschaltet und Zweier-Packages gemacht wie Jimmy Smith und die Supremes oder Ella und Duke Ellington. Die letzten Tourneen wie 1975 liefen ohne uns, es hat der Pusch gefehlt, wie er 1955 bis 1960 noch vorhanden war. Auch weil sich Oscar Peterson von Norman Granz getrennt hatte. Der persönliche Kontakt zwischen mir und Norman Granz brach ab. Er hat uns zwar nach Genf eingeladen, die Konzerte mit ihm zu planen, aber darüber bin ich sehr traurig, dass diese Treffen nicht zustande kamen.

Dr. Michael Frohne

Dizzy Gillespie A night in Tunesia Verve V6 8401

Personnel Dizzy Gillespie tp / Leo Wright as,fl / Lalo Schifrin p / Bob Cunningham b / Chuck Lampkin dr / Candido Camero conga
Tracks KUSH / SALT PEANUTS / A NIGHT IN TUNESIA / THE MOOCHE

Zu Beginn des Jahres 1961 konnte Dizzy Gillespie zwei Grossprojekte verwirklichen: Seine Big Band spielte im März in der Carnegie Hall mit kubanischen Perkussionisten u.a. „Manteca“ ein, im Mai folgte in den Verve-Studios die Suite „The sword of Orion“ mit dem Orchester von Gunther Schuller. Bei einem mit-reissenden Live-Auftritt im Februar jenes Jahres brachte der aus Argentinien importierte Pianist und Komponist Lalo Schifrin neue Klangfarben- und welten in die Band ein. Glücklicherweise war die Firma VERVE so weitblickend, den denkwürdigen Auftritt im „Museum of Modern Art“ mitzuschneiden.
Dizzy live auf der Bühne – das heißt neben Unterhaltung pur immer auch ausreichend Platz für alle Solisten. Und nur wenige konnten da einem Mann wie Leo Wright das Wasser reichen. Kein Wunder, dass er vom Chef der SFB Paul Kuhn bei seinem ersten Europatrip gleich als Satzführer verpflichtet wurde.


Man könnte glauben, dass schon alle Variations-möglichkeiten von „A night in Tunesia“, „The mooche“ oder von „Salt peanuts“ ausgereizt sind. Hier auf dieser Platte kann man sich eines Besseren belehren lassen: Zusammen mit einem berühmten Trompetenkollegen, stellt man fest, dass man nie auf der bequemen Seite steht, nie auf der sicheren Seite in seinen Konzerten sitzt. Immer findet Dizzy überraschende Klangabenteuer, unterlegt von ungwöhnlichen Rhythmen.
In diesem Sinne - und auch was den Humor - angeht, ist er auf die gleiche Stufe mit Louis Armstrong zu stellen. „An electrifying evening“ heisst die LP zu Recht – nicht nur das Quintet, auch die Wiedergabequalität dieses Live-Mitschnitts sind in der Tat elektrifizierend. Und das allein mit akustischen Instrumenten!
Nur folgerichtig bekam Dizzy übrigens Ende 1961 die höchste Auszeichnung, die die Kritiker zu vergeben hatten: Er wurde in die DOWNBEAT Hall of Fame gewählt.

Recording: February 9, 1961 The Museum of Modern Art, New York City
Production: Norman Granz (?) (producer) / Tom Nola (engineer)
Date of release: August 2000

Dr. Michael Frohne