Warne Marsh Additional information

SELECTED BIBLIOGRAPHY (Interviews, Reviews of records)

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(Unknown) Obituary: Final Bar (downbeat March, 1988)
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REVIEWS

All Music (down beat 6.77)
All Music (Jazz Journal International 9.77)
All Music M. James (Coda 10.78)
All Music R.W. (Metronome)
Apogee J. Atkins (Cadence 12.78)
Art of Improvising, First Annual Symposium of Relaxed Improvisation, Ne Plus Ultra J. Atkins (Cadence 5.78)
Back Home J. Roberts (down beat 12.87)
Back Home V. Schonfield (Jazz Journal International 4.87)
Back Home K. Whitehead (Cadence 4.87)
Ballad Album (Jazz Magazine 5.85)
Ballad Album, Blues for a Reason, Music for Prancing J. Norris (Coda 10.85) I
Cross currents (down beat 4.79)
Hot House (Jazz Journal International 12.86)
Hot House R. Cook (Wire International 9.86)
Hot House B. Rusch (Cadence 10.86)
How Deep, How High (Jazz Journal International 1.81)
Jazz from East Village V. Schonfield (Jazz Journal International 2.86)
Konitz and Marsh Meet Again M.Luzzi (Coda 4.77)
Live in Hollywood (Jazz Journal International 9.80)
Live in Hollywood K. Silsbee (BAM 14.7.80)
Live in Toronto J. Balleras (down beat 12.83)
London Concert A. Macintosh (Jf 1977: n.49:46-7)
London Concert. A. Morgan (Jazz Journal International 12.77)
London Concert J. Postgate (Jazz Journal International 2.86)
Marsh and Konitz Vol 3, Marsh/Mitchell-Big Two, Marsh and Susan Chen J. Balleras
(down beat 6.87)
Marsh and Konitz Vol 3 N. Coleman (Wire International 2.87)
Music for Prancing (Cadence 7.85)
Music for Prancing (Jazz Times 5.85)
Music for Prancing J. Barr (Jazz Times 20.5.85)
Music for Prancing D. Gelly (Jazz Journal International 6.85)
Ne Plus Ultra M. Gardner (Coda 8.71: Vol 9. No. 2)
Ne Plus Ultra H. Pekar (down beat 10.70)
Ne Plus Ultra-The Best is Yet to Come Steve Voce (Jazz Journal International 10.70:v.23/10)
Noteworthy (Jazzthetik (D)
Sax of a Kind (Jazz Magazine 6.86)
Star Highs (Jazz Magazine 7.85)
Tenor Gladness (Jazz Journal International 3.81)
Tenor Gladness J. Atkins (Cadence 4.80)
Tenor Gladness Sohmer (down beat 11.80)
Warne Marsh and Susan Chen A.Bergebuhr (Cadence 5.87)
Warne Marsh and Susan Chen M. Fish (Wire International 7.87)
Warne Out J. Atkins (Cadence 6.76)
Warne Out- S. Voce (Jazz Journal International 1.80)
Warne Out Welding (down beat 12.78)


VIDEOS

BUDDY RICH video clip 1948
TV SHOW 1956 [?]
TV Eductation Films ( the video film ("A Fat Lady Production") of the Lee Konitz Quartet / Live at The Village Vanguard, 1984, contains an insert of approx. 7 min (dated 1954!), consisting of 'Move' (3:06) / the discussion of Konitz by Gilbert Seldes / 'Subconscious-Lee' (2:28).
TV SHOW 1975
MARSH/ZOOT SIMS (unknown date)
PERFORMANCE IN BERLIN 1980
MARSH TEACHING/PERFORMING IN NORWAY IN 1981
MANHATTAN STUDIO documentary on Lennie Tristano for NKR-TV (N)
MARSH'S FINAL PERFORMANCE IN THE BAY AREA IN OCTOBER 1987



Warne Marsh Noteworthy
Warne Marsh ts / Ted Brown ts / Ronnie Ball p / Ben Tucker b / Jeff Morton dr
Up tempo / Decisions / Casino rec. 24.1.56 LA
Warne Marsh ts / Sal Mosca p / Sam Jones b / Roy Haynes dr
Background music / She's funny that way
rec. 25.4.77 NY
Warne Marsh ts / Jim Hughart b / Nick Ceroli dr
Local 47 / Liner notes / Warne out / Lennie's pennies / Duet / Warne piece rec. 14/15.5. and 5.6.77 Granda hills, Ca.
Warne Marsh ts / Sal Mosca p
The hard way / Noteworthy / Finishing touch / How deep, how high
rec. 2.5.79 / 18.8.79
Aufnahmequalität wechselnd gut bis sehr gut / Fertigung sehr gut / Raritätenwert siehe unten
Discovery CD

Daß Warne Marsh ein hervorragender Spontan-Improvisator war, wird auf dieser CD ausreichend bewiesen. Daß Lester Young sein größtes Idol war, daß Lennie Tristano sein Mentor und Lee Konitz lange Zeit Kollege und Inspirator zugleich war, dürfte (fast) allen Freund/innen/en des Jazz klar sein. Tatsache bleibt aber auch, daß sein Plattenwerk eher dürftig geblieben ist, daß die großen Plattenfirmen kein Interesse zeigten, mal abgesehen von Supersax, wobei sich aber sicher der kommerzielle Erfolg für die Firma Capitol in Grenzen hielt. Zu dieser gerade erschienenen CD: Erfreulich daram die gute Qualität, digital abgemischt alle Titel, nicht alle sind aber digital aufgenommen, wie auf der Coverrückseite vermerkt ist. Aufnahmetechnik bekommt einen immer größeren Stellenwert, deswegen ist hier Genauigkeit besser als Unwahrheiten. Der Covertext ist schlecht lesbar, das Cover selbst ist nichtssagend, hat keine Beziehung zur Musik oder den Solisten.
Haken wir gleich alles Negative ab. Die Zusammenstellung der Titel und die Informationen sind für den Discographen ein Graus: Alle Titel wurden bereits früher veröffentlicht, von zwei Sessions fehlt jeweils ein Titel, Ballad fehlt, stattdessen ist Warne-piece drauf, kein Wunder, daß der Schreiber der liner-notes sich darüber wundert, daß die Ballade nicht langsam gespielt wird. Casino, Decisions und Up tempo waren Teil einer Session für das Label Kapp, dies wird aber nirgends erwähnt, die neuen Titelbezeichnungen erwecken fälschlicherweise eher den Eindruck, es könne sich um Unveröffentlichtes handeln. Die Titel mit Sal Mosca (Duos und Quartet) erschienen 1980 auf Interplay als LP How deep/How high. Zugegeben werden muß, daß Warne out, die LP auf dem japanischen Labei Trio, nur kurz über den Import erhältlich war, was eine Neuveröffentlichung rechtfertigt.
Das wäre aber auch schon alles, was an Negativem verzeichnet werden kann. Die Musik ist jenseits von Gut und Böse, leicht dahergesagt: Einmalig. Ich finde, daß Warne Marsh gerade durch die Beschränkung auf Harmonien von Standards wie All of me oder You stepped out... oder I should care seine größte Kraft, seinen weitestgehenden Ideenfluß entfaltet. Die Duo- und Quartetaufnahmen mit Sal Mosca bewegen sich ganz im Rahmen der frühen Aufnahmen mit Tristano, auch wenn Mosca 'nur' Schüler ist, aber nicht der Meister selber. Tristano war ja so etwas wie ein Guru für die Musiker seines Zirkels. Bezeichnenderweise erwähnte Marsh in allen Interviews Lennie Tristano, seinen Einfluß, seine Kompositionslehre, während Lee Konitz eher die Befreiung, seine Arbeit heute wichtig findet. Lennie pennies die Changes über Pennies from heaven zeigt die gesamte Bandbreite dieses Einflusses, zeigt auch die technischen Fähigkeiten von Warne Marsh, die Einleitung mit Tenor und Schlagzeug im Duet ist den Preis der ganzen CD wert, dann funktionieren Bass und drunis wie ein Metronom, rasende Improvisationslinie von Warne darüber gesetzt, man hat fast das Gefühl, er will soviel Noten wie möglich in die Takte pressen. Das anschließende All the things you are hier Duet genannt, begeistert durch eine stetige Temposteigerung durch die gegenläufigen Tenorstimmen von Marsh und --- ? Des Rätsels Lösung: overdubbing! Man kann Warne Marsh doppelt genießen. Auch das schnelle Warne piece, hier Ballad betitelt, läßt Warne Marsh Zeit, auf sich selbst zu hören und dazu Ketten und Läufe wie Wollknäuel zu schlingen. Vielleicht ein ganz interessantes Bild: Ein Pullover mit vielen Mustern wird von Warne aufgezogen und daraus entsteht ein bunter Ball.
Etwas mehr Sorgfalt in der Edition hätten dieser Produktion gut getan, zur Musik: nicht nur die Tenoristen sollten ihren Ohren den Genuß von Warne Marsh bieten!
Michael Frohne


Warne Marsh
Star Highs
Switchboard Joe - Star Highs - Hank's Tune - Moose The Mooche - Victory Ball - Sometimes - One For The Band
Warne Marsh ts, Hank Jones p. George Mraz b, Mel Lewis dm
Aufg.: 14. August 1982, Monster, Niederlande
CrissCrossJazz 1002
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Der Mut junger unabhängiger Produzenten, die sich dem Jazz verschrieben haben, ist in diesen "Wende-Zeiten" nicht hoch genug einzuschätzen. Auch Gerry Teekens hat mit der Gründung des Labels Criss Cross Jazz persönliches Engagement und eigenes Geld eingebracht, um die bisher drei Platten mit Jimmy Raney, Kirk Lightsey und eben Warne Marsh anzubieten.
Mit der LP des langjährigen Tristano-Schülers und Lee-Konitz-Gefährten ist ihm dabei ein echtes "High-light" geglückt. Erstaunlich ist dabei, dass sich der manchmal früher sehr distanzierte Ton des heute 56-jährigen doch sehr gewandelt hat. Sein "Sound" ist auf der LP tiefer, voller, sogar ein leichtes Vibrato ist stellenweise auszumachen. Sein Spiel ist gelassener, nicht mehr so etudenhaft, wenn er, vom Stendardthema ausgehend, seine Improvisationen aufbaut.
Die Kombination mit Hank Jones, die aut den ersten Blick sehr seltsam aussieht, weil dieser doch sehr weit von Tristano oder Sal Mosca entfernt spielt, verhilft dabei zu polyphonen Wechselspielen, die an dessen Zusammenarbeit mit Lester Young erinnern lassen.
Selbstverständlich sind auch auf dieser Platte wieder Standards wie "Star eyes" (Star highs), " 's wonderful" (Victory ball) oder "Sometimes" (Sometimes I'm happy), die Harmonie und Form vorgeben. Gerade aber auch "Hank's tune", ein Original von Hank Jones, zeigt Marshs Bluesfeeling, voller Traurigkeit und Rebellion. Profunde Bass-Arbeit und ein swingender Mel Lewis machen diese LP des Tenorsaxophonisten Wame Marsh hörens- und kaufenswert.
(veröffentlicht im Jazzpodium Nr.2/XXXIII Februar 1984)